Рисунки на хрустальной стене
Никому ничего не должна
Привет, Гость
  Войти…
Регистрация
  Сообщества
Опросы
Тесты
  Фоторедактор
Интересы
Поиск пользователей
  Дуэли
Аватары
Гороскоп
  Кто, Где, Когда
Игры
В онлайне
  Позитивки
Online game О!
  Случайный дневник
BeOn
Ещё…↓вниз
Отключить дизайн


Зарегистрироваться

Логин:
Пароль:
   

Забыли пароль?


 
yes
Получи свой дневник!

Рисунки на хрустальной стенеПерейти на страницу: 1 | 2 | 3 | 4 | следующуюСледующая »


вторник, 8 мая 2012 г.
Закрыто. vikisan 05:48:44
Из-за очередного вандализма администрации беона я покидаю этот ресурс. Мои друзья знают, где меня искать. Я не собираюсь работать на блогплатформе где любая твоя запись и сообщество могут быть удалены без объяснения причин действий. Спасибо всем, кто был со мной. Но то что не имеет смысла и сохранности не имеет прав и на продолжение жизнедеятельности.
комментировать 3 комментария | Прoкoммeнтировaть
воскресенье, 6 мая 2012 г.
За этот клип я люблю Мориарти. vikisan 16:19:46
­­
комментировать 1 комментарий | Прoкoммeнтировaть
вторник, 1 мая 2012 г.
Капец! vikisan 07:14:12
Отрубилась книга фанфиков! Уже два дня сижу без дозы! Не могу,не могу больше! Трава Шерлока Холмса выносит напрочь мозг! В моей голове идёт страшная война ориджиналов и фанфиков по Шеолоку. я чувствую, уже почти, достижение критической массы. Голова сейчас взлетит на воздух. Три дня выходных, слишком много. И ещё у меня странный бзик, я стесняюсь работать на дайрях. Мне кажется,там все без исключения лучше и умнее меня! Схожу с ума! Господи ты боже мой, когда я уже поеду в отпуск! Там грядки, там траву полоть надо! Может, меня отпустит:-?­
комментировать 11 комментариев | Прoкoммeнтировaть
вторник, 24 апреля 2012 г.
Дизайн. vikisan 16:41:24
Ура! Я закончила его делать. Думала сдохну.8-}­
комментировать 9 комментариев | Прoкoммeнтировaть
понедельник, 23 апреля 2012 г.
Дарк Джон. Потрясно! vikisan 14:17:26
­­
Прoкoммeнтировaть
среда, 18 апреля 2012 г.
Уход за руками. vikisan 16:06:09
Если вы предпочитаете, чтобы ваши руки выглядели красиво и были гибкими, то вам необходимо их тренировать. Существует большое количество различных упражнений, а также гимнастика, разработанная для рук и пальцев, для снятия усталости, омолаживающие процедуры, укрепление мышц, упражнения на ловкость и на гибкость рук. Выполнять такие упражнения можно сидя либо стоя, по желанию. При этом, регулярно делая определенную гимнастику для рук, вы не только сможете снять с них усталость, но и предупредить их деформацию.





После долгого печатания, писания или ношения различных тяжестей, с рук необходимо снять усталость и перенапряжение. Для этого выполните гимнастику для рук:

- Сожмите вместе все пальцы на одной руке. Другой рукой осторожно выгните сначала все сжатые пальцы, в последнюю очередь в направлении от себя выгните большой палец.

- Сожмите все пальцы в кулак, а затем его медленно разожмите. При этом постарайтесь развести пальцы подальше друг от друга. Затем расслабьте руки и снова их сожмите в кулак. Данное упражнение повторите 5—6 раз.

- Каждый палец слегка потрясите по отдельности, расслабьте, а затем поочередно покрутите ладонями по часовой стрелке и обратно.

Упражнения для снятия усталости в руках:

- Сложите обе руки вместе, а затем раздвигайте пальцы парами по очереди.

- Скрестите выпрямленные пальцы двух рук так, чтобы они направлены были вверх, а запястья вниз. После этого энергично пальцы выгибайте вниз, чтобы выгнулись вверх запястья.

- Сожмите резко руки в кулаки и сразу их резко распрямите.

- Поочередно нажимайте на большой палец остальными пальцами этой же руки.

- Локти поставьте на стол. Ладони свободно опустите и мягкими, медленными движениями запястий описывайте круги.

Гимнастика для пальцев рук:

- Отставьте большой палец от ладони как можно дальше — верните назад так, чтобы он смог совместиться с указательным пальцем. Затем переместите большой палец далее вдоль по ладони и коснитесь мизинца.

Упражнения на гибкость:

- Положите руки ровно, перед собой. По очереди, начиная с мизинца, раздвигайте пальцы, затем в обратном направлении.

- Указательным пальцем одной руки оттяните по очереди пальцы другой руки. После этого поменяйте руки. В конце данного упражнения сцепите два мизинца и потяните их в разные стороны.

- Соедините обе ладони и отогните пальцы наружу как можно дальше, затем скрестите их и сожмите, затем расслабьте. Повторите это упражнение несколько раз.





Категории: Чужие статьи
Прoкoммeнтировaть
воскресенье, 15 апреля 2012 г.
vikisan 14:40:12
Запись только для зарегистрированных пользователей.
суббота, 14 апреля 2012 г.
Роскошно. vikisan 15:16:16
­­
Обожаю такое видео.

Категории: Видео.
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
суббота, 7 апреля 2012 г.
Мир в котором ничего не происходит. vikisan 16:57:48
­­
Мне кажется, я начинаю медленно сходить с ума. Книга Фанфиков в отрубе, а это значит, нельзя выложить рассказы и исправить ошибки. Меня бесит, когда я не могу поправить вовремя графу с ошибками. Дождь на улице тут же превращается в лёд, нельзя пройти и метра без риска свернуть себе шею. И это в апреле! Дошла до точки кипения. Решила сходить в церковь. Тётя потащилась со мной и всю дорогу канючила, что платок не подходит под пальто, а пальто мне большое. Мы в церковь идём или на дефиле,шмотками хвастать! К храму подошла уже на взводе, чуть тронь и пистолет выстрелит. Стала у иконы, долго пыталась молится. Какая-то женщина каждые пять минут меняла свечи! От этого лик иконы Богоматери дрожал и смещался и наконец мне стало казаться что половина лица на иконе лишена глаза и спаситель смотрит в этот чёрный провал. Я испугалась. Почему обязательно надо закрывать руками образ! Почему в этом мире даже на секунду нельзя остаться одной, даже с богом! Из церкви вышла больной и разбитой, хотя обычно мысленный разговор с богом всегда помогает мне успокоится. Когда наступит весна? Когда этот конвой из тёти прекратит за мной повсюду тоскатся!Сегодня продолжила писать фанфик по Шерлоку, пытаясь как можно глубже заглянуть в души героев и при этом описать новый приключенческий сюжет. Не хватает знаний стилистики. Всё время чего-то не хватает! Никак не могу успокоится. Поменяла дизайн на более светлый и лёгкий. Хочу домой, на Родину. Я устала от Москвы. Слишком холодно, тесно и много народа.

Категории: Просто слова.
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
воскресенье, 1 апреля 2012 г.
Тест: •А когда родился(ась) ты?• ht... vikisan 12:00:03
Тест: •А когда родился(ась) ты?•
Результат #11


­­
В это время рождаются "звездные"
личности, которым категорически не
подходит скромная роль в жизни.

Пройти тест: http://beon.ru/test­s/843-666.html
Прoкoммeнтировaть
суббота, 31 марта 2012 г.
Тест: Кто шепчет в твоей голове? ht... vikisan 19:29:09
Тест: Кто шепчет в твоей голове?
В твоей голове шепчет Хорс


В древнерусской языческой мифологии бог солнца. Второй по значимости бог после Перуна, бога-громовержца, он является ярким и доброжелательным образом. Именно он влияет на положительные стороны твоего поведения. Вот пара качеств, скорее всего тебе соответствующих:

- Моральная устойчивость
- Яркость
- Самоотдача
- Плавность

Пройти тест: http://beon.ru/test­s/918-556.html
Прoкoммeнтировaть
четверг, 29 марта 2012 г.
Закон о запрете пропаганды гомосексуализма. vikisan 12:18:46
Блогеры спорят о принятом в Петербурге законе, запрещающем пропаганду гомосексуализма
В среду парламент Петербурга в третьем чтении принял закон о запрете пропаганды гомосексуализма и педофилии. Пропагандой считается "деятельность по целенаправленному и бесконтрольному распространению общедоступным способом информации, способной нанести вред здоровью, нравственному и духовному развитию несовершеннолетних,­ в том числе сформировать у них искаженное представление о социальной равноценности традиционных и нетрадиционных брачных отношений".
Нарушителей закона ждет административное наказание - штраф. Для граждан он может составить до 5000 рублей, для должностных лиц - до 50 000 рублей, для юридических лиц - до 500 000 рублей.
Закон принят в третьем (окончательном) чтении и отправлен на подпись губернатору Петербурга Георгию Полтавченко.
Мне интересно, что народ об этом думает? Пора уходить в подполье, закрывать сообщества и никому, ничего, не дай бог. Правда ЕГЭ, отсутствие рабочих мест, коррупция, нищета, порушенное сельское хозяйство и товары из Китая по прежнему с нами. Аминь. Чувствую себя участником спектакля по роману Рея Бредберри. И вообще, если люди вместе, друг друга любят они теперь вне закона? Не граждане России? Или я тупая или мир с ума сошёл.
комментировать 3 комментария | Прoкoммeнтировaть
вторник, 27 марта 2012 г.
Роджер Желязны Создание научно-фантастическ­их романов vikisan 14:56:58
Подробнее…Роджер Желязны
Создание научно-фантастических романов

Сильвия Бюрак попросила меня об эссе для The Writer, и я написал следующий текст. Большая его часть посвящена соображениям, возникшим при создании моего романа "Глаз Кота". Я не думаю, что я смог бы записать все столь подробно когда-либо ранее или потом. Итак, вот этот небольшой текст и я включаю его в этот сборник для тех из вас, кто интересуется подобными вещами.

Покойного Джеймса Блиша однажды спросили, где он находит идеи для своих научно-фантастических рассказов. Он ответил так же, как отвечаем все мы: "Из наблюдений, из прочитанного, из жизненного опыта и так далее". Тогда его спросили, а что он делает, если во всем этом ему не удается найти новой идеи. Он сразу же ответил: "Я занимаюсь самоплагиатом"

Конечно, он имел в виду, что он просматривает свои прежние работы для того, чтобы обнаружить неразработанные линии, доверяясь устойчивости интересов и обновлению старых прелестей для того, чтобы появились новые мысли. И это работает. Время от времени я делаю то же самое, и обычно это дает много новых идей.

Но я пишу уже более двадцати лет и кое-что знаю о том, как работает мой мозг, когда я подыскиваю историю или рассказываю ее. Я не всегда знал то, что знаю теперь, и в большинстве моих ранних вещей я двигался наугад, определяя темы, нащупывая характеры и мысли. В результате большинство из моих концепций доведены до конца и для меня теперь намного легче рассказать новую историю, чем прежде. Это может быть более поздняя модель, но управление похоже на предыдущую, и если я берусь за рычаг механизма, я знаю, что с ним делать.

Например: Окружающая обстановка. С моей точки зрения, научная фантастика всегда рациональна - распространение в будущее или чуждое окружение того, что известно теперь, в то время как фэнтези представляет иррациональное внесение неизвестного, обычно в непривычное окружение. Временами различия не слишком выражены, а иногда даже смешно проводить их. Однако на практическом, рабочем уровне, именно по этому принципу я их различаю.

Некоторые рассказы (я никогда не устаю это повторять) требуют того же, что и обычная фантастика, с добавлением экзотического окружения. Из трех базовых элементов фантастики - сюжета, героев и окружающей обстановки, именно окружающая обстановка требует усиленного внимания в научной фантастике и фэнтези. Здесь, как нигде более, вы балансируете между сверхобъяснением и сверхпредположением, между возможностью утомить читателя излишними деталями и потерять его, не дав достаточных объяснений.

Первой я обнаружил именно эту трудность. Я познакомился с ней, стараясь экономить описания, стремясь сделать движение рассказа более быстрым и затем постепенно вводя задний план.

Где-то на этом пути я осознал, что делая это должным образом, можно решить две проблемы: простое представление материала, подаваемое точно отмеренными дозами, приобретает добавочное значение при удержании читательского интереса. Я использовал этот прием в начале моего рассказа "Вариации Единорога", в котором я откладывал на несколько страниц описание необычных созданий .

"Причудливость огней, средоточие света, оно двигалось с ловкостью, почти изысканно осмотрительной, колеблясь между видимым и невидимым существованием как проблески света в штормовой вечер; или, вероятно, темнота между вспышками более соответствовала его истинной сущности; водоворот черных останков, собранных в надменный ритм низких звуков ветра пустыни на просторах за строениями как пустота уже наполненная, как страницы непрочитанной книги или тишина между звуками песни."

Как вы видите, я сказал достаточно, чтобы удержать читательское любопытство. К тому времени, когда станет ясно, что это единорог в призрачном городе Нью Мехико, я уже ввел другого героя и конфликт.

Действующие лица представляют для меня меньшую трудность, чем окружение. Люди обычно остаются людьми в среде научной фантастики. Главные герои являются мне почти полностью определенными, а второстепенные не требуют много работы. Что касается описания их внешности, на первых порах легко перебрать. Но сколько действительно нужно читателю? Как много может усвоить мозг за один раз? Я решил иметь полное представление о герое, но отмечать только три черты. Затем прекратить описание и продолжать рассказ. Если четвертая характеристика проглатывается легко, прекрасно. Но оставить ее в начальном состоянии. Не более. Поверьте, что остальные особенности будут появляться по мере надобности. "Он был стройный краснолицый парень, у которого одно плечо было ниже другого". Будь он стройный краснолицый парень со светло-голубыми глазами (или с большими руками или веснушками на щеках) с одним плечом выше другого, он скорее ускользнет от мысленного взора, нежели станет яснее перед нами. Слишком много деталей создают перегрузку ощущений, ослабляя способность читателя к воображению. Если эти добавочные детали действительно необходимы для дальнейшего повествования, лучше ввести следующую дозу позднее, дав время для того, чтобы первые впечатления усвоились. "Ага," ответил он, и его голубые глаза вспыхнули.

Я отметил окружающую обстановку и героев как типичные примеры развития писательских навыков, так как навыки - это такой сорт работы, который приходит с практикой, и потом, по прошествии некоторого времени, может стать второй натурой, на которую не обращают внимания. Для этого существует тренировка, при помощи которой каждый, приложив определенные усилия, может овладеть некоторыми приемами. Но я чувствую, что это не исчерпывает писательское мастерство.

Для меня важным является развитие и и уточнение взглядов на мир, экспериментирование с точками зрения. Это составляет сущность процесса рассказа истории и здесь все выученные механические методы становятся не более чем инструментами. Это составляет авторский подход к материалу, который делает рассказ уникальным.

Например, я живу на Юго-Западе уже почти десять лет. По некоторым причинам я стал интересоваться индейцами. Я начал посещать праздники и танцы, читать антропологическую литературу, посещать лекции и музеи. Я познакомился с индейцами. Вначале мой интерес направлялся только желанием узнать больше, чем я уже знаю. Позднее я стал чувствовать, что в моем подсознании начинает оформляться история. Я ждал. Я продолжал приобретать информацию и впечатления в этой области.

В один прекрасный день мое внимание заострилось на Навахо.

Позднее я понял, что если я смогу определить, почему мой интерес внезапно повернулся в этом направлении, я смогу получить историю. Это произошло, когда я обнаружил тот факт, что Навахо придумали свои собственные слова, около сотни, для названия различных частей двигателя внутреннего сгорания. Другие индейские племена, которые я знаю, не сделали ничего подобного. Ознакомившись с автомобилями, они стали просто употреблять английские термины для карбюратора, зажигания, свечей и т.д. Но Навахо придумали свои собственные слова для этих вещей - знак, свидетельствующий, как об их независимости, так и о присобляемости.

Я стал смотреть глубже. Индейцы Хопис и Пуэбло, родственные Навахо, среди своих ритуалов имеют танцы дождя. Навахо не тратят больших усилий, чтобы управлять погодой таким способом.

Вместо этого они приспосабливаются к дождю или засухе.

Приспосабляемость. Именно это. Это стало темой моего романа. Предположим, задал я себе вопрос, я мог бы взять современного индейца и при помощи эффекта расширения времени, обусловленной движением в пространстве со скоростью света, показать его в добром здравии, скажем, через сто семдесят лет? Здесь был бы, по необходимости, перерыв в его истории на то время, пока он отсутствовал, период, в течение которого на Земле произошло бы множество изменений. Именно так идея "Глаза Кота" пришла ко мне.

Однако идея еще не научно-фантастический роман. Каким образом можно сделать это?

Я спросил себя, почему в его исчезновении не было ничего необычного? Предположим, что он действительно был прекрасным следопытом и охотником? Я задумался. Таким образом он логически становился охотником за экземплярами внеземной жизни. Это звучало правдоподобно, и я это принял. Проблема злобных внеземных существ могла быть оправданием того, что мой герой Навахо не удалился от дел и служить основой конфликта.

Мне также хотелось бы иметь что-нибудь, дающее представление о его прошлом и традициях Навахо, что-нибудь большее, чем его способности существования в дикой местности, что-нибудь, что могло бы рассказать о его внутренней жизни. Я взял из легенд Навахо "чинди", злого духа. Затем мне стало ясно, что этот злой дух может быть соотнесен с одним необычным созданием, которое он сам принес на Землю много лет назад.

Такова была идея в общих чертах. Хотя здесь нет всего сюжета целиком, это может показать, как рассказ обретает форму, начинаясь с простого наблюдения и приводя к созданию героев и ситуаций. Этот маленький сегмент истории мог возникнуть под действием "вдохновения"; большинство из того, что остается, может быть дополнено воображением.

Это требует некоторой сноровки. Я твердо уверен, что я мог бы написать один и тот же рассказ дюжиной различных способов: как комедию, как трагедию, как нечто среднее между ними; с точки зрения второстепенного персонажа, в первом лице, в третьем лице, в различном времени и так далее. Но я также уверен, что для настоящих фантастических романов существует лишь один предпочтительный способ воплощения. Я чувствую, что материал может диктовать форму. Точное следование этому представляет для меня наиболее трудную и стоящую часть процесса написания истории. Это находится вне всяких навыков, в области эстетики.

Итак, я должен определить, какой подход мог бы наилучшим образом соответствовать тому впечатлению, которого я хотел бы достигнуть. Это, конечно, требует прояснения моих собственных впечатлений.

Мой главный герой, Билли Зингер Черный Конь, хотя и родился в условиях, близких к первобытным, позднее получил высшее образование. Этого одного достаточно, чтобы создать внутри него некоторые конфликты. На его месте можно было бы отвергнуть свое прошлое или попытаться приспособиться к нему. Билл отверг совсем немного. Он был очень способным человеком, но он был побежден. Я решил дать ему возможность прийти к соглашению со всем в его жизни.

Я сказал, что это все задумывалось как роман о герое. Показ героя во всей сложности требовал какого-то действия. Его жизнь включала мифы, легенды, шаманство его народа и так как этот фон составляет неотъемлемый элемент этого героя, я попытался показать это, перемежая свое повествование пересказами различных отрывков мифов Навахо и других подходящих материалов легенд. Я решил передать некоторые из них как стихи, другие оставил в первозданном виде, третьи лишь отдаленно связаны с традицией. Это, как я надеялся, придаст книге особый интерес и поможет лучше обрисовать героя.

Возникла проблема, как ввести фон будущего, так как я уже достаточно обременил повествование вставками фолклорного материала. Мне нужно было найти способ отделить и сократить это вставки, поэтому я украл прием из трилогии Дос Пасоса. Я ввел раздел "Диск", аналогичные его "Новостям" и "Фотоснимку", - несколько страниц, разбросанных там и сям, составленные из ведущих направлений повествования, новостей, отрывков популярных песен, чтобы придать повествованию аромат времени.

Этот прием позволил ввести множество примет фона без замедления повествования и его необычный формат почти наверняка был достаточно интересен визуально для того, чтобы усилить любопытство читателей.

Развитие сюжета потребовало введения полудюжины второстепенных героев - и ни одного такого, которого я мог бы ввести без подробного описания. Остановки для того, чтобы сделать полнокровный портрет каждого из них - скажем, путем длинных описаний, могли оказаться смертельными для романа, однако они появлялись по мере требования повествования. Таким образом, я использовал случай и нарушил главное правило писания. Почти в каждой книге о писательском ремесле вы можете прочитать "Показывай. Не рассказывай." Это означает, что вы не просто рассказываете читателю, каков герой; вы показываете его, так как рассказ обычно производит отдаленное воздействие и усиливает впечатление затянутости.

Я решил, что я не только расскажу читателям, что собой представляет каждый герой, я попытаюсь сделать это в интересной читателю манере. Действительно, я сделал это.

Если вы собираетесь нарушить правило, извлекайте из этого пользу. Сделайте это большим. Эксплуатируйте это. Превратите это в достоинство.

Я назвал разделы по имени каждого героя, поставил после имени запятую и написал одно длинное, сложное, описательное предложение, помещая его различные пункты и придаточные предложения на отдельные строки таким образом, что создавалась видимость стиха. Что касается моего раздела "Диск", я хотел сделать его достаточно интересным зрительно, чтобы провести читателя через то, что действительно было видимостью.

Следующая проблема в книге возникла, когда множество телепатов использовали свои способности для формирования составного мозга. Были причины, по которым я должен был показать этот мозг в действии. "Поминки по Финнегану "послужили мне хорошей моделью для потока сознания , который я хотел использовать для этого. И "Joysprick" Энтони Берджеса, который я недавно прочитал, содержит раздел, который может быть взят в качестве примера для творчества в этой манере. Я последовал ему.

Затем, чтобы достичь правдоподобия, я путешествовал по Каньону Челли с путеводителем Навахо. Когда я писал кусок с действием, происходящим в Каньоне, передо мной была карта, мои фотографии и археологические описания маршрута, по которому следовал Билл. Я надеялся, что такое использование реалистических деталей может помочь достигнуть некоторого равновесия между импрессионизмом и тем основным способом изложения, который я использовал.

Таковы некоторые из проблем, с которыми я столкнулся при написании "Глаза Кота" и некоторые способы решения их. Вообще говоря, большинство из вопросов, которые я задавал себе и многие мысли, которые я обсуждал, возникали все время; только технические решения и конец истории на этот раз отличались. В этом отношении, я все еще занимаюсь самоплагиатом, используя свои ранние идеи. Ничего плохого в этом нет, если это приводит в конце-концов к росту мастерства.

Из всего того, что я сказал, может показаться, что роман был в высшей степени новаторский. Он не был таким. Основной темой был сдвиг во времени - соображения об изменении и приспособлении, росте. В то время как научная фантастика часто имеет дело с будущим и рядится в экзотические костюмы, ее действительная, глубинная сущность включает человеческую природу, которая остается одинаковой в течение уже длительного времени, и которая, я надеюсь, останется такой еще долгое время. Поэтому в известном смысле мы постоянно ищем новые способы для высказывания старых истин. Но человеческая природа - это неопределенность. Изменяется и адаптируется индивидуум, и это применимо как к писателю, так и к героям. И именно эти изменения - в самопознании, ощущении, чувствительности - лежат в основе наиболее сильных и жизнеспособных историй, какой бы способ их изложения ни был бы использован.

­­

Категории: Статьи.
Прoкoммeнтировaть
Ольга Громыко СОТВОРИ СЕБЕ КУМИРА vikisan 14:54:20
Ольга Громыко
СОТВОРИ СЕБЕ КУМИРА

Предисловие: кофе я терпеть не могу, равно как и любовные романы

Подробнее…«... Надвигался шторм. Смолистая гряда облаков затянула горизонт, выпуская серые щупальца смерчей. Свиваясь и развиваясь, они слепо обшаривали клокочущую воду в поисках кораблей. Разъяренное море раз за разом штурмовало неприступную скалу, истекая белой пеной. Одинокая женская фигурка в немом отчаянии застыла на узком уступе, прижавшись спиной к холодному камню. Веревка, стянувшая запястья несчастной, двойным морским узлом крепилась к увесистому кольцу, вбитому в неподатливый камень и изъеденному водой до пористой рыжины. Очередная волна накрыла ее с головой, а когда схлынула - перед лицом героини оказалась ужасная в своем безобразии морда морского дракона.
- Пришел мой смертный час, - обреченно подумала она, закрывая глаза. И тут появился Он»
На этом месте шелест клавиатуры затихает - начинается тяжелое творческое раздумье. В конце концов, не селедку на рынке выбираем - Героя создаем. Идеал мужественности для всех женщин и даже некоторых мужчин.
«Он был красив» - наконец решается писательница, и торопливо уточняет - «как бог». Бога она никогда не видела, как, впрочем, и настоящего супермена, так что смело ставит между ними знак равенства. «Его длинные волосы цвета...». Писательница шарит глазами по комнате и, вдохновленная рыжим котом, дрыхнущим на подоконнике, самозабвенно строчит: «...расплавленной меди с редким вкраплением седины спускались ниже подоконника... (торопливо стирает) ...плеч, обрамляя суровый профиль». Или анфас? Ладно, «обрамляя суровое лицо».
Горький опыт общения с противоположным полом подсказывает писательнице - красота не главное, и, хотя никогда не помешает, должна подкрепляться чем-то еще. И она дописывает: «...под его кожей перекатывались комья мышц...». Подумав, она стирает последнюю фразу. Слишком сильный мужчина ее тоже не устраивает - а ну как он занимался физической подготовкой в ущерб интеллекту? «Комья мышц» заменяются на «рельефные мышцы», а те на «довольно заметную мускулатуру». На «суровом лице» ставится «печать мудрости, живого ума и перенесенных страданий».
Писательница готовит себе крепкий кофе с лимоном и возвращается к монитору с твердым намерением выцарапать у музы своего Любимого и Единственного. Интересно, а чем страдал герой? Чем-то он определенно страдал, иначе не шлялся бы где попало, спасая незнакомых девиц из смрадных пастей чудищ-юдищ. Писательница задумывается надолго, благо кофе горячий и его можно прихлебывать маленькими глоточками, растягивая удовольствие. Образ героя маячит на задворках сознания, не желая выходить из тени. Женщины - существа не менее загадочные, чем драконы; ей хочется не просто укрыться от житейских невзгод за широкой спиной всенародного защитника, но и от души его пожалеть. Зачем? Она сама не знает, но твердо уверена: герой, не достойный жалости, не достоин и любви. Никто, кроме главной героини, то бишь самой писательницы, не должен знать о его «хрупкой и ранимой душе» , надежно укрытой за «бесстрастной внешностью» .
Писательница увлеченно перебирает недостатки, благодаря которым герой успешно избежал брачных уз до двадцати (тридцати, сорока, пятидесяти) лет и, страшно сказать, даже не познал настоящей любви. Ведь не любили его за что-то привередливые женщины, предавали, обманывали, бросали... Но с главной героиней, конечно, все будет совсем иначе! Она непременно отыщет узкую тропку к «казалось бы, навек очерствевшему сердцу, размеренно стучащему в широкой груди». Лучше всего лишить героя руки. Или ноги. Красота особо не пострадает, зато появятся необходимые комплексы. Взвесив «за» и «против», она безжалостно отрезает герою правую руку. Ничего, он же герой, одной левой управится. Пусть лучше питается нечищеной картошкой и ходит с развязанными шнурками, чем хромает. Куда подевалась рука? Допустим, предыдущий дракон отгрыз...
«...Герой выхватил лук, кинул на тетиву чернохвостую стрелу и, почти не целясь, послал ее в светящийся глаз твари...» Стоп, стоп. Чем, простите, он натягивал лук? Писательница торопливо обозревает увечную фигуру героя. На ум приходят то излишне фантастические, то откровенно неприличные идеи. Ладно, уговорили. Герой обретает руку и взамен лишается глаза - так и целиться удобнее, и черная повязка поперек лица «придает его чертам загадочность». Дракон повержен и бесславно исчезает в «колышущемся мареве темно-зеленой крови. Герой вскочил на уступ и одним взмахом широкого охотничьего ножа освободил ее от пут. Она искательно заглянула в его голубой глаз...». Писательница недовольно морщится. После недолгого раздумья «глаз» заменяется на «око». Муки творчества слегка нарушают координацию писательницы, в текст вкрадывается досадная опечатка: «Она искательно заглянула в его голубое очко...» Пауза. Писательница, откинувшись на спинку стула, потихоньку догадывается, что заглянула куда-то не туда, да и искать там, собственно говоря, нечего. Возможно, он страдал болезнью. Да, именно: «неизлечимой болезнью, которая день за днем подтачивала его жизненные силы, подобно ненасытному могильному червю. Его дни были сочтены, и лишь призрачная надежда на магическое зелье, спрятанное в одной из тринадцати черных башен заклятого королевства...» . На ум немедленно приходит СПИД, за ним подтягиваются туберкулез с гепатитом. Она поспешно исправляет: «страдал неизлечимой незаразной болезнью». Вспомнить с ходу что-нибудь помимо синдрома Дауна она не может, и лезет на полку за медицинской энциклопедии, которая услужливо предлагает ей рахит, эпилепсию и плоскостопие. Исцелив героя клавишей «Delete», писательница тут же снабжает бедолагу уродливым шрамом поперек лица, который скроет красу героя от прочих претенденток. Как, впрочем, и от главной героини...
Тут писательницу осеняет - проклятье! Черное, Ужасающе Злобное и Неотвратимое Проклятье, наложенное некромантом из вышеупомянутой тринадцатой башни и несущее смерть всем женщинам, имевшем несчастье полюбить героя. Безвременная кончина наступает на третьи сутки после отравленной стрелы Амура. Выход один - срочно мчаться к башне и умерщвлять мерзкого колдуна. Желательно - заговоренным мечом. На худой конец - заговорить обычный. На самый худой - заговорить колдуна и под шумок пырнуть кинжалом. А если они не успеют?! - неожиданно спохватывается писательница. Умирать за неизвестного бродягу героине что-то не хочется. Да и отвлекаться на дорогу к тринадцатой башне ей тоже некогда - ее давно ждут в Запредельных Землях, и, кабы не досадная помеха в лице дракона и рыжего проходимца... Да ну его к черту, этого героя, - со злостью думает она, и недрогнувшей рукой дописывает: «...Дракон, яростно рыча и вспенивая воду долгоперым хвостом, мощным ударом чешуйчатой лапы обезоружил героя и распахнул острозубую пасть. Перед глазами ошеломленной героини мелькнули потертые сапоги, и чудище, сыто рыгнув, медленно погрузилось в морскую пучину». Осталось только подобрать сиротливо валяющийся у ног меч (подарок судьбы!) и перепилить веревки. А идеал... Ну что ж, может, еще встретится...

­­

Категории: Статьи.
комментировать 1 комментарий | Прoкoммeнтировaть
понедельник, 26 марта 2012 г.
Опенинги лучших аниме. vikisan 12:15:53
­­

Категории: Клипы.
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
Шерлок наступает. vikisan 12:04:12
Вчера ходила на рынок, выбирала туфли. Услышала вот такой обалденный разговор. Я просто обязана с вами поделится. Итак, вещевой рынок, мужской отдел. Две русские женщины за тридцать.
- Я уже продала все светлые свитера с косами.
- У девчонок из соседнего отдела пальто разошлись в лёт. Сезон, наверное.
- Тогда зачем рубашки и галстуки девчонкам? Нет, я понимаю на 23. А так зачем? И глаза у них такие дикие, когда они всё это спрашивают.
- Что-то тут ни так.
- Да в этой стране всё ни так!
После этого я просто обязана была подойти и спросить свитер с косами. Доктор Ватсон такой лапочка. А вещи худого и высокого Шерлока на меня не налезут. Обидно. И свитера уже закончились.
комментировать 1 комментарий | Прoкoммeнтировaть
Тест: Тест,в котором важен не резул... vikisan 09:10:41
Тест: Тест,в котором важен не результат.11 вопросов и то,что у тебя в душе.
У тебя в душе вечность.


­­
Высокие мысли,твердые чувства, и в тоже время темные желания и странные фантазии.Всё это уживается в тебе.Ты идешь по краю,по узкой тропе,но никогда не уйдешь со своего пути и добьешься своего.Пусть даже твой путь - в путь в вечность.
Пройти тест: http://beon.ru/test­s/722-026.html

Категории: Тесты
Прoкoммeнтировaть
суббота, 24 марта 2012 г.
Тест: Кто твой мужчина из сериала "... vikisan 14:23:55
Тест: Кто твой мужчина из сериала "Шерлок" на BBC?
Твой мужчина - Майкрофт Холмс!


Естественно это очень сложно - отвлечь такого человека от политики, причём отвлечь на себя... Как тебе это удалось?­­
­­
Пройти тест: http://beon.ru/test­s/771-555.html

Категории: Тесты.
Прoкoммeнтировaть
Тест: ;ваш персонаж из Sherlock BBC... vikisan 14:20:39
Тест: ;ваш персонаж из Sherlock BBC.
;three.


Джон Ватсон.
­­

лучший (и единственный) друг Шерлока,военный врач,человек с травмой.
в целом,мягкосердечны­й и не очень внимательный.
"убежденный холостяк" (© пресса).

вы усердны;
сильны духом;
преданы;
изобретательны.

Пройти тест: http://beon.ru/test­s/922-092.html

Категории: Тесты
Прoкoммeнтировaть
пятница, 23 марта 2012 г.
Чуть со смеха не умерла. vikisan 16:33:54
­­

Категории: Клипы.
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
вторник, 20 марта 2012 г.
Бесшовные фоны. vikisan 16:47:39
Замучилась я уже по сто раз всё перезаливать. Поэтому сделаю вот такую темку по бесшовкам.
­­
Фоновый микс №1
http://foni.mindmix­.ru/3399-968-novye-b­esshovki.zhtml#38548­917
Шерлок Холмс
http://foni.mindmix­.ru/3671-877-besshov­nye-fony-sherlok-hol­ms-bbc.zhtml
Красивые зимние фоны
http://foni.mindmix­.ru/3548-031-besshov­nye-fony-teplo-rodno­go-ochaga.zhtml
Прозрачные фоны
http://foni.mindmix­.ru/3390-506-novye-p­rozrachnye-fony.zhtm­l#e38370074
Осенние коты
http://foni.mindmix­.ru/3366-987-osennie­-koty.zhtml
Фоновый микс №2
http://foni.mindmix­.ru/3355-245-novyi-f­onovyi-miks.zhtml
Эпиграфы и прозрачные фоны
http://foni.mindmix­.ru/3334-335-fony-os­eni-jepigrafy-i-nakl­adki-dlja-teksta.zht­ml
Краски осени
http://foni.mindmix­.ru/3334-301-besshov­nye-fony-kraski-osen­i.zhtml#e38384338
Текстурные эпиграфы
http://foni.mindmix­.ru/3321-241-nemnogo­-prostyh-besshovok-d­lja-blogov.zhtml
Кошачья тема
http://foni.mindmix­.ru/3267-604-kotiki-­dlja-kotenok-viskas.­zhtml
Нэки и няшки
http://foni.mindmix­.ru/3258-864-besshov­nye-fony-neki-i-njas­hki.zhtml
Потом буду добавлять.

Категории: Бесшовные фоны. Ссылки на мои работы.
комментировать 4 комментария | Прoкoммeнтировaть
Василий Владимирский Чего хотят издатели от автора фэнтези? vikisan 15:13:15
Василий Владимирский
Чего хотят издатели от автора фэнтези?


Подробнее…Фантастика – один из самых популярных массовых жанров, это не требует дополнительных доказательств. Может быть, за последние годы суммарный тираж фантастических произведений в России и не вырос, но наименований становится все больше и больше: чтобы убедиться в этом, достаточно открыть брошюру с библиографией, составленной оргкомитетом «РосКона». Свыше трехсот фантастических романов, 766 повестей и рассказов… Кто мог представить подобное изобилие десять-пятнадцать лет назад?

Однако перехода количества в качество, на которое многие так надеялись в начале-середине девяностых, до сих пор не произошло. На каждую хорошую книгу по-прежнему приходится груда гумуса, но на густо удобренной почве так и не вырос чудесный сад. И, на мой взгляд, главные виновники этого – наши дорогие издатели, которые просто вынуждены холить и лелеять графоманов, чьи книги хорошо продаются. Рынок, господа! Писателю, чьи тиражи перевалили тридцатитысячную отметку, не скажешь: «Дорогой, ты чудесный человек, твои книги лежат на каждом лотке, но не хотел бы ты заглянуть в учебник русского языка для седьмого класса? Там ты найдешь много нового и интересного!» Автор обидится и тут же уйдет к конкуренту, который встретит его с распростертыми объятиями. Все-таки в советской редактуре, при всем ее ретроградстве и упёртости, что-то было, если она привела к появлению «четвертой волны» российской фантастики. Современный же коммерческий беллетрист от своих издателей слова дурного не услышит – а вседозволенность, как известно, развращает даже самых талантливых.

Фэнтези в этом плане – жанр особенно показательный. В фантастике, претендующей хоть на какую-то научность, требуется знание хотя бы элементарных основ науки. Фэнтези же просто заповедник для невежд. Литератор, пишущий о нашем мире, вынужден волей-неволей считаться с принципами термодинамики, с законом гравитации, разбираться в механизмах наследственности и так далее – в противном случае ему опять-таки сунут под нос школьный учебник физики и обдадут презрением. Между тем автор «волшебного романа» всегда может сказать: «А в том мире, о котором пишу я, законы природы другие!» – и продолжить пестовать свою «развесистую клюкву».

Чем проще, тем лучше – вот один из основополагающих принципов при оценке издателем (и заметной группой читателей!) фэнтезийных текстов. Издательства – организации коммерческие, и в повышении художественного уровня отечественной фантастики заинтересованы далеко не в первую очередь. Разумеется, они предпочитают не рисковать, вкладывая деньги в «поиск новой формы», и используют обкатанные, привычные, хорошо знакомые потребителю шаблоны. Никакой экзотики, минимум стилистических игр; читателей утомляют также непривычные имена и топонимы, отсылки к инокультурным феноменам (в этом, скорее всего, причина коммерческого провала «Шайтан-звезды» Далии Трускиновской и достаточно скромного успеха Вейского цикла Юлии Латыниной). В крайнем случае допустимо упоминание Дона Кихота, Жанны Д`Арк или Чингисхана, то есть персонажей, чьи имена и деяния известны даже среднему школьнику. Чтобы не утомлять читателя, изъясняться следует примерно так: «…Я где-то читал, что рыцарей все должны бояться» (по сюжету, эти слова принадлежат современному образованному человеку слегка за тридцать). Впрочем, если автор зарекомендует себя как коммерчески успешный, впоследствии текст можно будет усложнить – если хватит таланта и не пропадет запал. Увы, как показывает практика, запал обычно пропадает: во имя чего перенапрягаться, если пипл и так хавает?..

Очень важно для автора «попасть в формат». Молодому автору не стоит предлагать в издательство, выпускающее героическую фэнтези, фэнтези юмористическую, даже если вещь написана на грани гениальности. Пусть редактора удастся уломать, и книга увидит свет – успехом у поклонников данной конкретной серии она, скорее всего, пользоваться не будет, а дебютант еще долго не смоет клеймо неудачника. Опять же, именно под предлогом «непопадания в формат» редактору, не желающему идти на конфликт, легче всего отвергнуть слабую рукопись.

И, наконец, главный принцип коммерческого автора: важно не как писать, а что писать. Как показывают исследования, подавляющее большинство читателей фэнтези составляют молодые люди 13-19 лет. До красоты стиля им, извиняюсь, как до лампочки. Именно этим читателям стремится угодить издатель, именно им адресует свою вещь коммерческий писатель. Если рукопись не пестрит откровенными стилистическими ляпами, если сюжет не перегружен и текст в целом укладывается в формат, никто не будет указывать литератору на банальность интриги, на примитивность диалогов, на несоответствие возраста героя и его речи… И чем лучше продаются книги автора, тем меньше технических претензий предъявляет ему издатель.

Иногда, впрочем, происходит «запланированное чудо»: обнаруживается, что тот или иной формат исчерпал себя, как было со «славянской фэнтези». Тогда издатели могут позволить себе поэкспериментировать. Как правило, сначала они делают попытку проникнуть в нишу, занятую более удачливыми конкурентами (например, запустить серию юмористической фэнтези, как издательство «ОЛМА-Пресс», никогда ранее ни в чем подобном не замеченное). Если это не удалось, издатели бросают взгляд на Запад: а что у НИХ издается и пользуется спросом? Наконец, сложнее всего найти совершенно новый, никем не опробованный ход, удачную и оригинальную модель. Автор, который подвернется в такой момент под руку, может быть раскручен по полной программе – в качестве примера приведем Марию Семенову с ее Волкодавом или Владимира Панова с «Тайным городом». Но пока старая парадигма себя не исчерпала, литератору непохожему, пишущему не так, как все, ничего не светит.

Согласитесь, картина неприглядная. Что же всем нам делать? Возьму на себя смелость дать несколько рекомендаций.

Издателям, которых действительно беспокоит не только прибыль, но и литературный уровень нашей фантастики, можно посоветовать
а) бороться с порочной практикой издания «в авторской редакции» (по крайней мере, книг начинающих фантастов);
б) искать хороших редакторов, способных не просто поправить корявый текст, но и доброжелательно объяснить писателю, в чем он не прав и как избежать подобных ошибок в будущем – хотя это, в общем-то, не редакторское дело;
в) всячески поддерживать семинары и мастер-классы, на которых не просто объясняют, каким образом создать и продать коммерческий продукт, но и учат азам литературного мастерства.

Увы, это утопия: ни одно издательство не станет вкладывать деньги в откровенно некоммерческий проект.

Писателям:
а) не вставать в позу, прислушиваться к мнению редактора – а вдруг тот дело говорит?
б) «зубрить матчасть», то есть в нашем случае изучать пособия по стилистике, руководства вроде «Слова живого и мертвого» Норы Галь.

Литературным критикам: приводить в статьях как можно больше конкретных примеров, точных цитат, уделять самое пристальное внимание подробному разбору произведений. К сожалению, современная газетная и журнальная специфика к этому не располагает (тут перед нами встает особая проблема, требующая отдельного подробного разговора).

Может быть, если мы будем действовать сообща, через несколько лет ситуация выправиться. Шансов, конечно, мало, но надеяться хочется все-таки на лучшее.

­­

Категории: Статьи.
Прoкoммeнтировaть
500 читателей. vikisan 15:08:01
­­
Можно воткнуть свечку в тортик и поздравить себя с праздником. На книге у меня 500 человек, для которых я работаю. Спасибо вам, ребята. За поддержку, комментарии.За то, что ждёте проду от такой лентяйки как я. Спасибо вам огромное.
Прoкoммeнтировaть
Алексей Калугин Ненормативная лексика vikisan 14:56:36
Алексей Калугин
Ненормативная лексика

Подробнее…В интересное время живем! Ох, какое же интересное время! Все меняется на глазах, с такой скоростью что, не ровен час, попадешь впросак, не разобравшись в понятиях, прежде казавшихся элементарными. Левые становятся правыми, а правые - левыми, красные - коричневыми, прилагательное "голубой" превращается вдруг в почти неприличное ругательство. С остальными цветами пока до конца не разобрались. Телеведущие и журналисты оперируют блатной лексикой не хуже татуированных братков. Политики, - ну, у них-то, ясное дело, все давно уже "по понятиям". А ненормативная лексика, того и гляди, будет объявлена общеязыковой нормой. Уже сейчас слова, прежде обозначавшиеся в тексте стыдливым многоточием, печатаются, что называется, открытым текстом. Где угодно, - в газетах, журналах, книгах, которые при этом, как не странно, продолжают называть "художественной литературой". Для примера полистайте последнюю книжку Пелевина "ДПП", - только руки потом вымыть не забудьте. Исключительно мерзкая книжонка. А не так давно в литературной прессе анонсировался, а затем вполне серьезно обсуждался первый том некой энциклопедии матерных слов, полностью посвященный только одному, но самому знаменитому из всего списка. Ну да, то самое словечко, что прежде лишь недоумки на заборах да стенах общественных сортиров писали. Вот уж, действительно, проблема для филологов!

Впрочем, у нас сейчас речь не о филологах, а о писателях, которые с энтузиазмом комсомольцев 70-х, кинулись, точно костыли в шпалы дороги, которая никуда не ведет, вколачивать в свои тексты нецензурщину. И ведь, что особенно обидно, в фантастику эта грязь тоже потихоньку протекает. Доводы в пользу расширения писательского словаря за счет матерщины обычно приводятся одни и те же. Во-первых, матерные слова помогают лучше передать эмоциональное состояние героя. Во-вторых, мы ведь, действительно, так говорим, так что же обманывать читателей, придумывая несуществующий литературный язык? Вот, собственно, и вся аргументация. Во всяком случае, я другой не слышал.

Ну, представьте себе, во что превратилась бы русская литература, если бы все писали тем же языком, как изъясняются коренные обитатели улиц. Представили? Ну, и как впечатление?

Что же касается особой выразительности матерных слов, их способности передать весь спектр человеческих эмоций, то это и вовсе глупость несусветная. Многие ли способны осилить полный том самого, наверное, знаменитого матерщинника Юза Алешковского? Меня лично хватило лишь на одну крошечную повестюльку "Николай Николаевич". Поначалу кажется смешным то, что в тексте каждое третье-четвертое слово матерное, но очень скоро это становится противным. Закрадывается мысль, а не издевается ли автор над читателем, подсовывая под видом литературного произведения словесный понос?

В одном из своих интервью блестящий переводчик Виктор Голышев сказал следующее: "Я думаю, что литература не должна подражать жизни, это - часть жизни, и она должна быть достаточно сильной сама по себе, потому что серости, скуки, неаккуратности хватает и без искусства; искусство не для того существует, чтобы это удваивать и натурально изображать".

У литераторов имеется огромнейший запас выразительных средств, используя которые, можно описать все, что угодно, передать любые эмоции, выстроить мудреный диалог, всегда оставаясь хозяином положения. Начиная от простейших эвфемизмов, с помощью которых в фантастике можно просто чудеса творить, и заканчивая чисто литературными трюками, вроде потери очередной главы текста, в которой вот как раз то самое и прописано! (Венедикт Ерофеев "Москва-Петушки"). Когда же человеку, взявшемуся за перо или усевшемуся за клавиатуру компьютера, не приходит в голову ничего иного, как только лупить прямо по тексту все то, что вертится на языке, то это свидетельствует, в лучшем случае, о желании отдать дань моде, в худшем - об убогости мышления и литературной несостоятельности. Ни то, ни другое симпатии не вызывает.



­­

Категории: Статьи.
Прoкoммeнтировaть
Искусство зажигать звёзды. vikisan 14:49:41
Искусство зажигать звезды, или союз редактора и начинающего писателя

Подробнее…Как разглядеть в начинающем авторе будущего творца хитов? Что помогает это сделать? Точный расчет? Интуиция? Случайность?
Довольно часто начинающим приходится слышать от редакторов такие (или примерно такие) слова: “К сожалению, это нам не подходит. Ваш роман содержит большое количество фактических (варианты – логических, смысловых) ошибок”.
Рукопись летит “фф топку”, в “отсев”. Человек, испытав шок, оказывается на распутье. Бросить заниматься фигней? Попытать счастья в другом издательстве? Написать что-то еще, вдруг получится сильнее?
Меж тем, наличие или отсутствие логических ляпов не является критерием успешности произведения. Стоп! Речь не идет о том, что автор в тексте может городить все, что угодно. Речь о другом. Попробуем разобраться.

Все смотрели в детстве мультфильм про Чебурашку и крокодила Гену. Внимательно? В первой серии Чебурашка читает объявление на дверях телефонной будки (в которой живет): “Молодой кракодил хочет завести себе друзей”. Во второй серии Чебурашка по слогам читает объявление пионеров: «Все-ненужное-наслом-сабирем-металалом». В третьей серии Гена и друзья собираются строить школу потому, что Чебурашка не умеет читать и писать.

- Это же детский мультик! – скажет кто-то. – Как можно сравнивать?!

Ладно, берем фильм “Джентльмены удачи”. Побег из тюрьмы “криминальный квартет” осуществляет в бочке с цементом. Заметим, должны были удирать в пустой – специально подготовленной для побега. Но промахнулись. Попали “под раздачу”, в другой цементовоз. Обычный. Положа руку на сердце: кто видел, чтобы с цементного завода машина уходила полупустой? Полупустая машина и полупустая бочка прицепа? Нафига тогда нужен прицеп, если все умещалось (легко и непринужденно) в основную бочку? И где все это время находилась охрана лагеря?
Дальше. Попробуйте встать на скользкое дно, так, что по грудь окажетесь в вязкой жидкости. Помните, как мчалась по трассе машина? Представьте, каково было внутри бочки на поворотах и при торможении, когда жидкость приливала то к передней, то к задней, то к боковым стенкам. Люди постоянно падали, захлебывались. Сумев подняться – в первую очередь пытались прочистить рот (вымазанными цементом руками) – чтоб хоть немного воздуха заглотнуть. Какие там глаза! Какие ноздри! Вот уже новый поворот, и опять подвижная масса бьет в грудь, теряешь равновесие. Ищешь поверхность. Вопрос: сколько беглецов не сгинуло бы в этой кутерьме?
Шлем на дне озера (или реки). Если реки – вообще чудовищно. Огромный слиток золота спрятан где-то в проруби. Шлем, конечно, тяжелый, но “парусность” у него все же есть. Если прятали в реке – драгоценную реликвию просто утащило бы в сторону. Занесло илом. Если озеро – тоже вопрос. На глубине в метр не спрячешь: из проруби многие воду берут. А ну как ненароком зацепят?! Ведь шлему черти сколько хозяина пришлось дожидаться. Получается, нырять следовало зимой, в страшный холод, на два-три метра минимум. А то и больше. Да еще как-то закреплять шлем на дне (Якорем? Веревкой?). Вытаскивал шлем Косой. А вот прятал криминальный герой Леонова. Не иначе, с пудовой гирей нырял. Спортсмен отличный (это по ходу фильма постоянно подчеркивалось, заметили?). По страшному холоду - когда на морозе дышать трудно – сумел нырнуть, да еще в темноте, на приличную глубину, да шлем укрепил на дне. Да выход на поверхность нашел…
Продолжать можно долго. Если б выпускающие редакторы рассуждали по принципу, описанному выше (“в вашем произведении очень много фактических ошибок”), народ никогда не увидел бы суперхита многих поколений.

- То ж комедия! – обидится искушенный читатель. – Сначала про мультфильм! Теперь про комедию! Неправильно это!

Хорошо. Не комедия. О жизни. «Ирония судьбы, или С легким паром!»
...Надя Шевелева (Барбара Брыльска) приближается к зданию Московского вокзала, чтобы купить билет Мягкову. Приближается... и входит в помещение железнодорожных касс на набережной канала Грибоедова (для непитерцев: расстояние между данными объектами – 40 мин пешком)...
Надя выходит из вокзала и топает до Исаакиевского собора (около часа пешком). Затем почему-то идет обратно – к Александринскому театру (хотя на Стрелку Васильевского острова следовало идти по другому – мимо Медного Всадника, потом через Дворцовый мост). Надя снова меняет вектор движения на противоположный. Побывав на Невском, топает в сторону Никольской церкви (затрудняюсь оценить временные затраты). В фильме героиня проходит сзади церкви, по Садовой улице, поворачивает на мостик возле часовни. Движется в сторону Невы. Переходит через реку либо по мосту Лейтенанта Шмидта, либо по Дворцовому. Оказывается на Стрелке Васильевского острова (куда могла бы попасть уже давно, от Исакия). От часовни Никольской церкви до “стрелки” - минимум 30-40 минут. Но если идти не торопясь... Ночью... При ветре...
Со “стрелки” героиня направляется домой. На несуществующую в Ленинграде 3-ю улицу Строителей. Зададимся вопросом: куда с крайней точки Васильевского острова могла пойти героиня? Ответ: только в район метро “Приморская”, это ближайшие новостройки. Но идти туда – более часа, довольно быстрым шагом.
Попробуйте оценить: как бродила по Санкт-Петербургу молодая хрупкая женщина, сколько времени на это у нее ушло? Четыре часа? Пять?! А ведь она потом домой пришла, но не рухнула без сил. Ее хватило на диалоги. И на то – в конце концов – чтобы полететь в другой город вслед за любимым. После бессонной ночи и сверхдлинной пешей прогулки.
Будь выпускающий редактор дотошным и педантичным человеком – страна осталась бы и без этого фильма, который люди в новогоднюю ночь вновь и вновь смотрят по ТВ. В десятый раз. В двадцатый. Хит? Безусловно.

- Да сколько же можно о фильмах?! – возмущению читателя уже нет предела.

Давайте о книгах. «Дюна» Фрэнка Герберта подойдет?
В самом начале книги проблемы Лето Атрейдеса начинаются в момент, когда предатель Юйе отключает генераторы, снимает защитный экран с дома...
Маленькое отступление. Вот, скажем, есть некая коммерческая организация, которая очень бережет свой корпоративный сервер. Там – важные данные. Что делают для защиты? Правильно! Ограничивают доступ в помещение. Обязательно - пароль на скринсейвер, чтоб никто с клавиатурой не баловался. Ставят источник бесперебойного питания (не дай Бог проблемы с электропитанием). Организуют RAID-массив (Т.е. в сервере стоит не один жесткий диск, а несколько. Когда пользователь записывает данные, они тут же дублируются. В случае сбоя первого жесткого диска - автоматом “поднимается” второй). Плюс, если питание выключили – UPS (источник бесперебойного питания) тут же начинает верещать, информируя всех, что перешел на внутренние батареи. Мол, спасайте ситуацию, парни.
А у Фрэнка Герберта ключевым элементом обороны дома (в период военных действий, замечу) является генераторная комната, в которую может войти любой посторонний – непричастный к защите здания(!!!), без аутентификации и паролей получить доступ к самому-главному-рубильнику (!!!) и выключить его так, что не заверещит никакая тревожная система (!!!). Между прочим, Герцог Лето таким чудовищно странным образом защищал не важные для себя данные или файлы, а собственную жизнь. Плюс жизни супруги, сына и еще кучи людей. Будущее собственного рода... А ведь с этого все неприятности Атрейдесов и начинались! Эх, куда смотрел редактор, когда дал разрешение на печать романа? Ответ прост: он нашел в тексте другие достоинства. И получился цикл романов, ставший чем-то вроде настольной Библии для многих.
Или, вот черви песчаные. Они, как все помнят, с огромной скоростью передвигаются под песком. Чудовищные создания! В одном месте прямо говорится: длина – 110 метров, диаметр – 22 метра. Т.е., под песком передвигается нечто высотой с семиэтажный дом. Ползет с огромной скоростью. С такой скоростью, что существо, находящееся на поверхности, убежать не может. Червь быстрее. Возьмите штыковую лопату, воткните ее в песок, а потом попробуйте сдвинуть с места. Не вверх, а вбок – “лопастью”, будто гребете. Получилось? Нет?! Чего ж вы? Сопротивление материала, говорите? А вот у Фрэнка Герберта семиэтажные чудовища под песком носятся со скоростью поезда метро.
О “Дюне” можно говорить долго, о “Дюне” я писал большую статью, после которой был довольно горячий диалог с поклонниками романа. Запомнилась одна фраза: “Да, после прочтения статьи я на многое посмотрел по-другому. В романе есть некоторые странности. Но от этого “Дюна” не перестала быть моей любимой книгой!” Давайте запомним эту фразу. Она пригодится.
Ну и, наконец, “Дневной Дозор” С.Лукьяненко и В.Васильева.
Цитата: “Штаб-квартира Светлых, расположенная на Соколе, замаскирована под обычный офис. У нас же и место куда приличнее, и маскировка куда веселее. В этом здание, где семь жилых этажей, а внизу расположены роскошные даже по московским меркам магазины, на три этажа больше, чем все полагают. Его ведь так и строили, как резиденцию для Дневного Дозора, и скрывающие подлинный облик здания заклятия вложены в кирпич и камень стен. Те, кто проживает в самом здании, а в большинстве своем это самые обычные люди, наверное испытывают какое-то странное ощущение, поднимаясь в лифте. Будто путь с первого этажа на второй длится слишком долго...
Лифт действительно идет дольше, чем положено. Ведь второй этаж на самом деле - третий, настоящий второй невидим, там размещаются помещения дежурных, оружейная комната, технические службы...
...Два верхних этажа будто придавливают здание тяжелой каменной шапкой”.
Возможно, не все знают: в доме, кроме лифтов, бывают еще и лестницы! Ну, хорошо, пусть никто из жильцов ни о чем не догадывается, потому что в камень стен вложены заклятия, скрывающие подлинный облик.
Вопрос: а уборщица, которая лестничные клетки моет, она как? Сразу с третьего этажа на первый попадает? Когда в доме электрики новые кабельтрассы мастерят, они куда провода протаскивают? Через Сумрак? Монтеры кабельного TV, когда отмерили кусок антенны и пропускают по щиткам, с третьего этажа на первый, не замечают, что провода не хватает?
А если жилец третьего (в реале – второго) этажа надумал вместе с жильцом первого водопроводный стояк поменять? На первом этаже потолок продырявили – цементную пробку разбили – это значит, и на третьем этаже пол разбит будет? Силой магии?
А гамно - если вдруг канализационные трубы прорвало – тоже заколдованное? Оно – из-за заклятий, скрывающих облик здания - потечет с третьего этажа на первый? Оно в Сумрак войти не может? Ну да, и сантехник не может, который придет, чтоб чинить аварию – с первого этажа на второй или на третий.
А еще два “секретных” этажа надеты на обычный дом сверху. Надо ли понимать, что у здания крыша плоская? Но плоские крыши обычно (время от времени) заливают битумом. Дабы не было протечек в верхние квартиры. Так и вижу полупьяных работяг, что бродят по крыше семиэтажного здания. То ли в Сумраке, среди вампиров, то ли еще как.
Так и вижу “правильного” редактора, который отправляет рукопись “Дневного Дозора” фф топку. За большое количество фактических ошибок. Нет больше ни знаменитого цикла, ни рекордных по бюджету фильмов.

Надо ли продолжать? Существует хорошая армейская мудрость. Простите. Звучит она не совсем прилично. “Д***ться можно и до столба”. Ага. Причем десятью различными способами. Было бы желание.
Захотели бы редакторы: не было б ни ”Дюны”, ни ”Дозоров”, ни фильмов, о которых говорилось выше. Потому что в каждом хите – свои тараканы. Нет вещи идеальной во всех смыслах. Это аксиома. Пожалуй, хватит примеров. Пора ставить точку.
Статья написана совсем не для того, чтоб поглумиться над вещами, милыми сердцам миллионов людей. Речь-то о другом. Об искусстве редактора. Об интуиции. О том, как зажигаются и НЕзажигаются звезды. Достаточно уйти от сути, и не будет автора. Просто не будет.
А в чем суть? Полагаю, суть в том, что редактор, оценивая произведение, должен совсем немногое. Не в логику закапываться – есть она/нет ее. Не в технические детали. По моему разумению, единственное, что следует оценить, это: найдет ли произведение отклик у читателя? Просто? Чертовски трудно!
Сложность заключается в том, что редактору необходимо абстрагироваться от своего опыта. Взглянуть на вещь так, как на нее будет смотреть читатель, имеющий другой experience. Значительно меньший опыт чтения, нежели у редактора. Другое образование. При этом потребитель готов простить автору многое, если только произведение будет ему (потребителю) близко, интересно (а редактор, чаще всего, не готов).
Не будет близко и интересно читателю – никакой “богатый язык”, “тщательно выписанные образы героев” и “хорошая внутренняя логика” не помогут.
Невозможно? Ни интуиция, ни логический аппарат не дают возможности вычислить новую звезду? И уж точно не следовало учить издателей – более опытных людей, вкладывающих деньги – как делать рынок, как вести бизнес? Да-да. Именно бизнес, и его успешность – независимо от сферы деятельности – зависит от инвестиций в производство, от себестоимости продукта, нормы прибыли, рентабельности, стабильности, рынков сбыта и проч.
Понятно, что есть технологии, позволяющие выделить книгу, которую в среднем-неплохо-будут-принимать-критики-и-как-бы-покупать-читатели. Понятно. Но ведь, чтобы выиграть по-крупному, надо делать венчурные ставки, не так ли? Это закон, действующий в любом бизнесе. Никакой личный experience этот закон не отменит.

Может, попробовать? Если автор бездарен – его уничтожат критики. Даже не столько критики, сколько молчание. Ignore со стороны читателя. Того, кому адресовано творение. Плохо сработал – не будут покупать. И все тут. Короче, дайте человеку шанс. Даже если кажется, что незачем это делать.

­­

Категории: Статьи.
Прoкoммeнтировaть
 


Рисунки на хрустальной стенеПерейти на страницу: 1 | 2 | 3 | 4 | следующуюСледующая »

читай на форуме:
Требуются сотрудники!
Продаю эпиграфы и авки с Винкс.Эпиг...
Конкурс!на олигарха беона!у кого бо...
пройди тесты:
5...
gffgf
Так не бывает
читай в дневниках:
Родилась в Канаде и первые годы сво...
Шумиха вокруг дуэта Mylne Farmer/Line...

  Copyright © 2001—2018 BeOn
Авторами текстов, изображений и видео, размещённых на этой странице, являются пользователи сайта.
Задать вопрос.
Написать об ошибке.
Оставить предложения и комментарии.
Помощь в пополнении позитивок.
Сообщить о неприличных изображениях.
Информация для родителей.
Пишите нам на e-mail.
Разместить Рекламу.
If you would like to report an abuse of our service, such as a spam message, please contact us.
Если Вы хотите пожаловаться на содержимое этой страницы, пожалуйста, напишите нам.

↑вверх